一、用琵琶弹奏的豫剧戏曲

用琵琶弹奏的豫剧戏曲：传承与创新的艺术之旅

中国传统音乐古韵悠长，其中琵琶作为中国古代的传统乐器之一，有着悠久的历史和丰富的演奏技巧。而与琵琶相结合的戏曲艺术，则更为豪华瑰丽，其中以豫剧最为独特。它充分展现了豫剧的音乐魅力和独特表演形式，同时又突显了琵琶在剧场上的重要角色。通过用琵琶弹奏的豫剧戏曲，我们可以见证传统艺术的传承与创新的艺术之旅。

豫剧作为中国四大剧种之一，起源于河南地区，至今已有两百多年的历史。它以其独特的唱腔和独特的表演形式而闻名，被誉为"华夏之音"。而在豫剧中，琵琶可谓是戏曲音乐的灵魂。琵琶作为一种古老的乐器，其音色独特，能够表达出豫剧情感的柔媚与激昂，为戏曲增添了无限的魅力。

在豫剧演出中，琵琶起到了非常重要的作用。它不仅承担了伴奏的责任，为豫剧的演唱提供支持，而且还可以作为独奏乐器，为剧情的发展注入更多的情感色彩。琵琶能够通过不同的演奏技巧和音乐元素，展现出戏曲中角色的性格特点，将观众带入剧情的起伏之中。

在豫剧中，琵琶演奏有着严格的要求和独特的风格。琵琶演奏者需要具备扎实的琵琶基本功，熟悉豫剧曲目的特点和表现形式，对剧情把握准确。同时，他们还需要具备良好的演奏技巧，能够准确地把握音准和节奏，使演奏更具感染力和表现力。

除了传统的琵琶演奏技巧，现代豫剧演出中，还融入了一些创新元素。例如，在豫剧中加入电子琵琶。电子琵琶是现代科技与传统艺术的结合，它可以通过电子音效和特殊的演奏技巧，创造出更丰富的音乐效果，使豫剧音乐更加生动和时尚。

同时，现代豫剧演出中还采用了舞台和灯光的创新。通过灯光的效果和舞台的布置，使豫剧舞台更加精彩绝伦，吸引观众的目光。这种创新不仅使豫剧戏曲更具视觉冲击力，也为琵琶演奏者提供了更大的舞台空间，发挥他们的才能和艺术魅力。

用琵琶弹奏的豫剧戏曲不仅展现了传统艺术的传承和创新，也体现了艺术的多样性和包容性。豫剧戏曲通过琵琶的演奏让观众体验到音乐和戏剧的完美结合，感受到了对传统文化的敬仰和追求。

正是因为有了琵琶的参与，豫剧戏曲才能更加饱满和生动。琵琶的琴音为豫剧增添了凄婉、激昂和舒缓的情感色彩，让观众更好地了解和体验到豫剧的魅力。

在今天这个快节奏的社会中，传统文化的传承与创新显得尤为重要。而用琵琶弹奏的豫剧戏曲就是传统与现代的结合，是文化传承与创新的结晶。

通过豫剧中的琵琶演奏，我们意识到传统艺术的重要性和价值。它不仅是历史的记载，更是人类智慧和创造力的结晶。保护和传承好传统艺术，使之与时俱进，适应现代社会的需求，是我们每个人的责任。

通过用琵琶弹奏的豫剧戏曲，我们拥有了更多的选择，可以在忙碌的生活中放松心情，感受传统艺术的魅力。无论是在戏院观看豫剧演出，还是在家中聆听琵琶演奏，我们都能够感受到豫剧戏曲的独特魅力和表演艺术的魅力。

在未来的日子里，让我们一起关注和支持用琵琶弹奏的豫剧戏曲，为传统艺术的传承和发展贡献自己的力量。让琵琶的琴音在时间的长河中永恒流传，让豫剧戏曲的魅力在新的时代中绽放光芒！

二、什么是琵琶弹奏技法？

　　琵琶的演奏方法一：轮类

　　二胡等拉弦乐器演奏长音时，可拉“长弓”来得到连续不断的长音。笛子等吹奏乐器，演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音。琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个长音。用长弓与一口气吹的长音，是毫无间断的长音，用轮或滚摇的长音，在长音的中间，存在无数的短促间歇。

　　轮指的定度：以右手食指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向(左前方)弹出;接着大指为第五由反向挑进得五声称一轮。这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。

　　轮有两种奏法：一种叫“下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿;缺点是音量一般较弱些。另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。其优点是发音量一般较强些;缺点是各指的发音量易致强弱不一。由于大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音(或三个音)一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法，常用在乐曲的重音和高潮处。划、拂、扫、撇类　划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间有四个音(或三个音)一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法。此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，强化节奏，因此，在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。

　　轮指是琵琶中最基本、最常用也最难学的指法，通常有这种说法：轮指学好了，琵琶就学会一半了。

　　琵琶的演奏方法二：扫类

　　a.划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。

　　b.拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。

　　c.扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如一声。

　　d.撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。

　　e.划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。

　　f.拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。

　　g.滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。

　　h.滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。

　　i.滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。

　　j.临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。

　　k.挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。

　　琵琶的演奏方法三：摭分勾打类

　　a.勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。

　　b.抹：用右手食指肉触弦，取势向右抹进。

　　c.摭：用右手拇指勾同时食指抹。

　　d.分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。

　　e.扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。

　　f.勾打：“勾打”又称“勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每组二声的是勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其中又以每组四声的见用最多。

　　二声的勾打：第一声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条弦，大都作连续反复进行。传统称作“勾搭”，俗称“小勾打”。

　　四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤点头”：第一声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，第四声食指弹子弦，大都连续反复进行。

三、琵琶属于几种弹奏方法？

琶的指法有很多，大拇指的指法有挑、双挑、小拂、拂、勾、临，中指有剔、抹，各指之间结合有摇指，食指和大拇指的指法有分、摭、扣、扣双、倒分、滚，食指和中指结合指法有弹剔双、双抹。

食指、中指、大指结合弹奏的指法有三分、三摭、三扣、分双...

四、以听众的角度描写琵琶女弹奏琵琶？

“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句就是以听众的角度描写琵琶女高超的演奏技艺。

释义　:　东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

五、琵琶行琵琶女整个弹奏的过程？

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑深深思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如丝雨，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流水底难，冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。一曲毕，东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。

六、琵琶行中写琵琶女弹奏琵琶有何妙处？

第一次弹奏在第一部分：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”

第一部分是全诗的引子，交代了时间，秋风萧瑟的夜晚，交代了地点，浔阳江头，交代了背景，送别朋友，自古多情伤离别，再加上无管弦，更加寂寞萧瑟。头两句写江头送客，正当秋夜，枫叶如丹，荻花飘白，风声瑟瑟，这就烘托了一种惆怅惜别的悲凉气氛。一个“惨”字点出了离别的无限凄凉，而景色的寂寞惆怅和主人的感伤融为一体。最后两句用“忽闻”造成语气的强烈转折，未见其人先闻其琵琶声，用水上传来的琵琶声打破了寂寞、郁闷和凄清。用“主人忘归客不发”侧面烘托、暗写琵琶声的艺术魅力。

第二次弹奏在第二部分，琵琶女出场：“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”“寻声暗问”写出了诗人当时好奇而又急切的心理，“琵琶声停”表明琵琶女已经听到了来人的询问，“欲语迟”和后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”说明琵琶女内心犹豫的复杂心理：身世浮沉，沦落天涯，往事如烟，这一切使她不愿意再抛头露面。但是诗人“移船相近邀相见”，诗人盛情难却，琵琶女最终还是决定出场了。此处对琵琶女的描写，为后面的故事发展带来许多悬念。

第三次弹奏在第五部分：“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”诗人的诉说，又反过来拨动了琵琶女的心弦，同病相怜的她又一次拨动琵琶的时候，情感更加浓郁，“凄凄不似向前声”，琵琶声更加凄苦感人，这也使诗人再也忍不住，于是涕泪横流，青衫湿透。

七、琵琶最终是属于几种弹奏方法？

扫、轮、滚，挑，弹，勾、拨、扣、分、然，抓、抚，……还有很多记不住了。

八、琵琶行中正面描写琵琶女弹奏的句子？

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。翻译： 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛

九、琵琶行并序弹奏的句子？

“遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯然。”

译文:叫手下人摆酒，让她畅快地弹奏几支曲调，弹奏完露出悲愁的神色。

正文写得就十分具体:

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

弹奏时声调低沉，每一声都发出深长情思，好像在诉说平生不得意的事情。

十、琵琶行中写琵琶女自述身世后再为我弹奏？

：《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。